里昂黑帮 Les Lyonnais

资源:BD1280高清中英双字

类型:剧情片 剧情 犯罪 2011

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《里昂黑帮 Les Lyonnais》剧情介绍

里昂黑帮 Les Lyonnais影片剧照1

影片导演: 奥利维埃·马夏尔

影片主演: 切基·卡尤 / 热拉尔·朗万 / 奥利维尔·雷堡汀 / 艾斯特尔·斯科妮 / 丹尼尔·杜瓦尔 / Valeria Cavalli

影片类型: 剧情 / 犯罪

影片制片国家/地区: 法国 / 比利时

影片语言: 法语

影片上映日期: 2011-11-30(法国)

影片片长: 102分钟

影片又名: 黑帮故事 / 里昂帮匪故事 / A Gang Story

影片IMDb链接: tt1741542

剧情简介:

成长在贫穷的吉普赛营地的埃德蒙·维达尔,又名摩门,保有着一份对家庭的责任感,无限忠诚与骄傲。尤其是,他和因偷窃而入狱的瑟奇·舒特尔依然保存着 友谊。两人无可避免的卷入到犯罪组织,六七十年代昂匪帮因持械抢劫而臭名卓著。不断壮大的匪帮在70年代中期得以遏制。今天,已年逾60的埃德蒙欲将这段 生活抹去,找个地方从生意中抽身,转向过去因此而受苦的妻子以及儿孙,而妻儿长孙对这个男人所拥有的坦率、普遍价值、清醒的头脑、以及无限仁慈深表尊敬。 但瑟奇·舒特尔的到来,这无法抹去的历史又会掀起怎样的涟漪……                                    

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影片幕后揭秘:

幕后制作                                    

奥利维埃·马夏尔被认为是法国六七十年、梅尔维尔时代黑帮片的继承者。他的《36警局》、《MR73左轮枪》虽然属于一般的商业警匪范畴,但情节有着 强烈的现实感和宿命感,显示出导演的功力。他的最新作品《里昂黑帮》日前在法国上映,影片有着成为一部法国版“教父”和“盗火线”的野心,但得到的评价较 为两级。有的观众认为影片的故事讲得很真诚,有的则计较其风格过于刻意和不够统一。奥利维埃·马夏尔本人在从影之前就是一名警察,他的前两部作品也都是讲 述警察的故事,但《里昂黑帮》将镜头对准了他们的对立面,“我并不希望美化黑帮,相反表现了他们之间所谓神圣的不可侵犯的男人情谊只不过是一种幻觉。我的 黑帮最终不是横死就是落狱,没有什么好下场。”




影片影评:

法国影片《里昂黑帮(Les Lyonnais)》中涉及忠实与背叛的情节,会令人部分地想起赛吉欧·莱昂的那部《美国往事》,当然,这部法片没有《美国往事》那样的跌宕起伏、荡气回肠、沧桑恢弘,也不可能像它那样经典,但同样有着而浓烈而不可回避的宿命感和真实感。

影片拍得清晰规整,虽然片中当下剧情的发生时间只有短短的几天,但个中渊源和岁月跨度很长,从童年到白头,充满了羁绊和纠缠,所幸该片结构颇为紧凑,过去的几十年以典型事件有致地散落于现在的几天之内,在当下进行的计划、“营救”、受迫、保护、复仇、寻觅真相等一系列枪火忙碌中,不时地回忆起类似情境下的过往,于是,大量的倒叙插叙如风般来袭,但这种频繁的闪回被处理得有条不紊,颇有章法,还捎带着一丝时光流逝的哀伤之感,显露出编、导的能力,而部分场景中对细节部分的再现还颇有意味,对剧情推进和人物塑造具有潜移默化的微妙作用。

在过去的点与当下的线中,主人公吉普赛人莫蒙的情感方式和为人准则在其间起着串联的作用。影片花了点时间来凸显亲如兄弟般的羁绊,如童年时的情谊,年轻时仅仅因偷了樱桃而一同入狱的经历以及“出来混”以后各自的变化,从中可以看出,莫蒙和他的发小塞尔日是不同的人,就像《美国往事》中的“面条”和麦克斯不同一样,莫蒙重感情重情谊,被捕后,当他看到弟兄被警方严刑逼供时,他不能忍受地嘶吼着,甚至以头撞击昏死过去,这和“面条”为给小弟报仇可以拼上性命甚至不惜啷铛入狱,如出一辙。这种性情已然奠定了其中的悲情成分。

之前看过和奥利维埃·马夏尔有关的片子,是他参演的影片《黑帮团伙》,那部影片似乎更为暴力一些。曾经作为警察的马夏尔在执导作为警察的对立面——黑帮题材影片时,显得态度公允,没有美化这伙人,也没有丑化,只是再现了个人在生死和利益冲突面前的选择,也暗示着江湖道义、兄弟托命这类“出来混”理想规则的虚化。

片中的莫蒙一直是个有信念的人,在老去之时,在短短的几天内他却经历了信念的覆灭,当他终于弄明白当年塞尔日的所作所为后,他所在意的神圣不可侵犯的兄弟情谊似乎已成了传说,虽然他一如往日般沉默寡言,但在转瞬而逝的表情中,能感觉到他的苦痛。热拉尔·朗万塑造的老年莫蒙较成功,沉稳而冷静,用银行卡嵌上刀片杀希腊佬那场戏,凸显了这个寡言的人一旦决意行动后的坚决和彻底。

有人诟病该片高潮部分戏不够,其实有时候氛围被刻意渲染营造,反而有失真感。而最后那个拥抱的瞬间,两个昔日兄弟的各自表情也带有潜台词,对比刚把塞尔日救出来时两人的拥抱,那时的塞尔日若有所思的表情已经移形换位,莫蒙曾经的信念也已幻灭,一如他们已经逝去的岁月。


我很容易会将这部影片《教父》和《好家伙》相比较。的确,导演奥利维埃·马夏尔也有意将影片打造成他们的野心。影片通过回忆与现实双线并叙的方式,诉说着里昂黑帮的往事,从这点上来看,影片的艺术表现力还是相当有想法的。只是利用过多的迂回闪存调用角色人物的记忆也造成了影片缺乏黑帮电影的“史诗气质”。当然我相信这是导演有意的将“黑帮文化”平民化,弱化他们的传奇色彩,赋予他们更多的现实意义以及平民化本身。或许《里昂黑帮》无法和弗朗西斯的《教父》、老马的《好家伙》所相提并论,但是没有浪漫化的黑帮史诗、没有令人肃然起敬的盗亦有道,《里昂黑帮》似乎离我们更近,最重要的是他来自于真实!


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